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《中国传统相声大全（全五卷）》 [第四本] 主编 刘英男 副主编 贾德臣 文化艺术出版社 2011
甲您是说相声的？
乙对啦。
甲听说干您这行什么都懂。
乙不敢这么说。
甲那就是什么都不懂啦！
乙听着别扭。
甲那你说应当怎么讲哪。
乙不，干脆您想问什么得啦。
甲我就是想请教一下您什么是享受。
乙就这个呀。
甲啊。
乙吃。
甲吃？
乙对，吃就是享受，一个人能吃，想吃什么吃什么，这还不是享受？
甲有什么根据。
乙俗话说得好，吃、喝、玩、乐嘛，这吃字首当其冲就在头一个，可见吃的重要性。
甲不然。
乙然。
甲什么毛病。
乙俗话说得好，好吃不如饺饺，享福不如倒倒，谁都知道享受就是吃，吃得好，吃得开心，吃得尽兴，吃得随意，吃得不想再吃了……
甲你没日子吃了是怎么着。
乙俗话说得好……
甲你俗不俗哇！
乙民以食为天，何为食，食乃吃也……
甲行啦，行啦，合算你就知道吃。
乙那你说离开了吃还有什么享受？
甲准确地讲应当是唱。
乙唱？
甲对，唱乃歌也。
乙我知道。
甲你知道什么？
乙我……
甲你就知道吃。
乙我呀！
甲人一高兴就喜欢唱两口儿，这就是享受嘛，而且是非常高雅的享受。
乙有这么一说。
甲为什么说唱是享受呢？
乙人高兴了才唱啊！
甲这只是一方面，还有一方面是唱的人不仅自己享受了，而且也给他人带来了享受。
乙你指的是听主儿。
甲对喽，这就不仅仅是个人享受，而且是大众共享。
乙有道理。
甲你看下班儿了几位朋友没事儿，大伙儿一约，老哥儿几个晚上有事儿吗？
乙没事儿。
甲好，咱们到中国大戏院听马连良先生唱的《甘露寺》，我请客。
乙好。
甲您说听马先生唱是不是享受？
乙多会儿都是享受。
甲没听说有这样儿的，一下班儿几位没事干，大伙儿一约，老哥儿几个今儿晚上有事儿吗？
乙没事儿。
甲那好，有一个算一个，咱们到国民大饭店看吃饭去……
乙啊！
甲我请客。
乙不去！
甲所以我这个人最喜欢的莫过于唱。
乙您喜欢唱？
甲何止喜欢而是醉。
乙喝醉了再唱。
甲什么都不懂，醉就是如痴如醉。
乙是呀，没错儿啊，不吃怎么喝，不喝怎么会醉呢！
甲咳！哪跟哪儿呀！就是迷的意思。
乙噢，您唱的着了迷。
甲你只说对了零点儿五。
乙零点儿五？
甲也就是二分之一。
乙二分之一？
甲就是一半儿。
乙早这么说不得了嘛！
甲我着迷没什么，不就是喜欢唱嘛，要命的是听我唱的人比我还迷。
乙这么爱听您唱？
甲街面儿上流传着这么一句话您听见过没有？
乙什么话？
甲三天不吃盐，也得听听王树田。
乙盐哪！
甲别小看了盐，人要离开了盐可不能活。
乙是啊，吃多了盐还齁儿的慌哪！
甲你什么意思？
乙吹牛呗。
甲我问你，梅、尚、程、荀、王你知道吗？
乙干吗我知道，在座的都知道，你说的是四大名旦。
甲梅？
乙梅兰芳。
甲尚？
乙尚小云。
甲程？
乙程砚秋。
甲荀？
乙荀慧生。
甲王？
乙不认识。
甲王树田先生。
乙日本人！
甲你才法国人哪！
乙中国人的名字都是三个字，复姓也没超过四个字，您这都五个字啦还不是日本人。
甲告诉你，王树田先生就是我。
乙你也配和他们四位在一起。
甲弄明白喽，不是我非要和他们在一起，是他们非要和我在一起。
乙又吹上啦！
甲你扳着指头算算哪，这是梅先生（指大拇指），这是尚先生（指二拇指），这是程先生（指三拇指），这是荀先生（指四拇指），这是王先生（指小拇指）……
乙就数你露脸。
甲（指小拇指）您瞧我待这地方。
乙你也就在这儿。
甲甭管在哪儿没有我行吗？
乙那是，少了你成残疾啦！
甲这是跟您开个玩笑。
乙说真格儿的。
甲四大名旦我最佩服。
乙他们是中国戏曲旦角行当中四大流派的创始人。
甲早年有同光十三绝。
乙了不起。
甲可是咱们没看见。
乙对。
甲这四位艺术大师可让我们给逮着啦！
乙那叫有幸耳听目睹。
甲常言说得好，“内行听门道，外行看热闹”。
乙有这么一说。
甲咱可不是听听而已，要听出板眼，听出韵味，听出滋味儿，听出咸淡……
乙还得尝出口轻口重来。
甲吃上啦？
乙咸淡不就是放的盐多盐少嘛。
甲整个一个白痴。
乙你才白喝哪！
甲我说你是外行。
乙那你说咸淡是什么意思？
甲是指唱腔的轻重缓急，抑扬顿挫，一个牌子、一个调门儿，一个板槽儿，一个字儿，一个疙瘩腔儿，拐弯儿抹角儿，犄角旮旯儿，没有地方不给您唱到的，讲究一段唱下来，不漏汤不洒水儿，原汁原味儿可心可口儿的奉献给听主儿。
乙别说他还真是有点儿研究。
甲没研究能称得上是梅、尚、程、荀、王吗？
乙行啦，行啦，瞧脑袋……
甲什么意思。
乙别挤扁喽！
甲我知道挤也挤不进去。
乙那你还挤什么劲儿。
甲我蹭蹭行不行。
乙什么人都有。
甲四大名旦各有各的艺术特点。
乙各有各的流派风格。
甲就说梅派吧。
乙四大名旦之首。
甲梅先生不仅有厚实的唱念做舞四功的基础，而且不断开拓创新，发扬光大，他演出的剧目永远给人以雍容华贵、赏心悦目的享受。
乙要不怎么会被称为梅氏体系呢。
甲梅派代表剧很多，像什么《贵妃醉酒》《宇宙锋》《洛神》《霸王别姬》《生死恨》……
乙梅派艺术不仅轰现了京剧的博大精深，而且还体现了高尚的爱国主义精神。
甲梅先生台风精美，唱腔绝伦。
乙独一无二。
甲您就拿《贵妃醉酒》来说吧！
乙这是一个重唱做的剧目。
甲对，您瞧那扮相，那两步走，穿那么多，戴那么多，可人家一点儿不显，甭管怎么舞蹈包括许多高难度的动作，他身上的那些佩饰，愣都单摆浮搁，纹丝儿不动。
乙那是功夫。
甲你看你爸爸醉酒。
乙也纹丝儿不动。
甲稀里哗啦连桌子都㨄了。
乙提他干吗呀！
甲特别是舞着扇子，咬着酒盏，那个下腰的动作，您说人家那腰是怎么练出来的，简直就跟面条儿一样。
乙那么柔软。
甲别说，看了梅先生的下腰，我自个儿在家也练了练，总觉自己这腰跟梅先生也差不多少。
乙噢，也跟面条儿一样。
甲对，面条。
乙软面条？
甲干面条！
乙甭练了，再练就断了！
甲断了我倒不怕。
乙你怕什么？
甲我怕落个病根儿，一辈子直不起腰来！
乙有这可能。
甲还有那手伸出去都有讲究。
乙对，叫“兰花指”。
甲咱这手怎么伸怎么不像“兰花指”。
乙那像什么呢？
甲酱萝卜！
乙腌菜！
甲那身儿上的玩意儿是功夫，功夫是练出来的。
乙多明白呀！
甲我练的是唱功。
乙您能唱？
甲小看人儿，我不单能唱而且底气足。
乙是啊！
甲每天一大早儿我在先农坛那儿喊嗓子。
乙名角儿都在那儿练。
甲这么跟您说吧，我没去的时候还能听到他们喊嗓子的声音，等我一喊，你猜怎么着？就听不见他（她）们的声音了，别说声音了，连人都看不见啦！
乙换地方啦！
甲躲起来啦！
乙越说越玄啦！
甲不信你问去呀！
乙这么着好不好，您当着大家的面儿，喊两嗓子我们听听怎么样？
甲张口儿就来。（轻声试练）“啊……”（关照乙）别害怕！
乙不定什么声儿哪！
甲（逐渐声高）“啊……啊……哦啊……哦啊……哦啊……”
乙驴叫哇？！
甲喊什么！
乙你……
甲咱俩谁喊哪？
乙你喊哪！
甲还是的，你喊什么呀！
乙你那是喊嗓子？
甲正好儿有一辆驴车由打这儿过来！
乙你瞧这巧儿！
甲干脆我给你学两句唱得啦。
乙好！
甲梅先生的唱那可是：“王母娘娘咬蟠桃——天下头一口儿。”
乙俏皮话儿还不少。
甲你听好了，在《生死恨》中，有这么几句唱：“耳边厢又听得初更鼓响，思想起当年事好不悲凉。遭不幸掳金邦身为厮养，遇程郎成婚配苦命的鸳鸯……”（欲做身段）
乙您要干吗？
甲我想在这儿来个“卧鱼儿”。
乙我体会错了。
甲你以为呢？
乙趴这儿卧槽哪！
甲还是驴呀！
乙要说您唱的还真有味儿。
甲这是梅派。
乙尚派呢？
甲尚小云哪。
乙尚派的特点您知道吗？
甲废话！你还不知道吧，人家都说我长得像尚小云。
乙谁？
甲小云。
乙不是我当面儿捧您，您比小云漂亮多啦。
甲我要是扮上还真有点不服。
乙所以您不是小云哪。
甲我是……
乙小妾。
甲走，拿我开心是不是。
乙就您这腰比锅炉还大一号，您好跟尚先生比。
甲没跟您说吗，主要是听唱。
乙尚派戏您也能唱。
甲专门研究，尚派戏的特点，音域高昂宽亮，音色峭拔刚健，音律铿锵遒劲，音量一气呵成。
乙行啊，你还真有两下子。
甲干吗两下子，三下子我都有。
乙又来劲儿喊！
甲尚派的代表剧也很多。
乙您给介绍介绍。
甲《双阳公主》《昭君出塞》《十三妹》《失子惊疯》。
乙《乾坤福寿镜》。
甲特别是边舞边唱边跑圆场太精彩了。
乙您给我们跑跑圆场怎么样？
甲圆场不行！
乙您？
甲散场可以。
乙送客呀！
甲尚先生的跷功堪称一绝。
乙踩跷。
甲我胖鼓囵墩儿二百来斤儿，我怎么跑，跑趴下你背我。
乙嘟……背不动。
甲这不结了吗。
乙刚才您说的是尚派！
甲程派更不同啦。
乙程砚秋先生。
甲程派戏的唱腔如天河之水由高处而来，恰似丝绸锦带盘旋迥婉，雨打芭蕉如泣如诉，涓涓流水绕山滴石若断若连，既有低谷之韵，又有金石之声。
乙太妙啦。
甲《锁麟囊》《春闺梦》《六月雪》《荒山泪》……
乙这都是程派的代表剧目。
甲学程派戏的人很多，可是学像了的……
乙一个也没有。
甲也不是那么绝对，据我所知就有一位。
乙谁！
甲我！
乙你呀！
甲别磕头。
乙我没跪下！
甲我是学的像，不信我给您学一段儿，您闭上眼睛听，跟程先生唱的一模一样。
乙睁开眼睛呢？
甲满不是那么回事儿。
乙我说呢。
甲唱的像也不容易呀。
乙学像了也要下工夫。
甲程先生每一句唱腔中的每一个字，特别是每一个甩腔儿，委婉低沉，黯然悲凉——跟你这么说吧，你听他的唱腔儿，好像没完没了一样有魅力。
乙越听越爱听。
甲还告诉你，散场回到家里边儿，什么时候想起来，那腔儿还在你耳根子旁边儿晃悠。
乙余音绕梁。
甲不信我给你学一句，这出戏叫《荒山泪》。
乙这是程先生的拿手戏。
甲嗳，冲我这个头儿，这身量儿，这长相儿，像不像程砚秋。
乙哪位？
甲砚秋。
乙你不像砚秋。
甲我像？
乙泥鳅。
甲刺激我是不是。
乙你也不拿镜子照照自己。
甲我要是神经了你负责。
乙死了少一个南郭先生。
甲俗话说得好，人争一口气，佛争一炷香，不蒸馒头争口气，今儿个我就争争这口气，当着大家的面，我唱一段儿。我要是唱的不像，打今儿起我就不唱了，让程先生一个人唱。
乙没人搅和啦。
甲《荒山泪》里边儿的几句唱。
乙好！
甲闭眼！
乙你才咽气哪。
甲跟你说话真费劲，我让你闭眼是让你好好的品品程味儿。
乙陈味儿？醋哇！
甲这是哪位带来的这么一个缺心眼的？你把他领回家好不好？
乙是你说陈味儿啊。
甲程先生唱的味儿。
乙行，你唱吧。
甲“哭”……我该给你唱是怎么着！
乙你不是会唱吗？
甲“哭——”会唱我不唱行不行！
乙是你要唱的。
甲“哭——”你要不听我干吗唱啊。
乙你还有完没完？
甲我看你那样儿我有气。
乙别看我呀，现在我们都看您的。
甲“哭，婆婆哭得我，泪珠满面，尊一声二将爷，细听奴言，我家有八十岁的老母亲三餐未曾用饭，眼睁睁地饿死在那那那那……席棚的外边……”
乙这腔儿拖的可够长的。
甲到北冰洋啦！
乙嚯！
甲这就是程派的风格，气足音沉。
乙学的像。
甲其实我学的最好的还是荀派。
乙荀慧生先生。
甲“贤姐姐怎知我，心头悔恨，悔当初大不该我嫁与侯门……”
乙真好听。
甲“门……”
乙真有味儿。
甲“门……”
乙真讨厌。
甲没人跟你交朋友，说翻脸就翻脸。
乙你往下唱啊！
甲我想往下唱，可我唱不了啦。
乙为什么？
甲我就会这么一句。
乙就会一句还往外抖搂哪！
甲有一句像了就不容易。
乙那也倒是。
甲荀派戏讲究媚气，他演的许多主人公活泼可爱，纯情天真，个个都充满了个性魅力，青春光彩。
乙看荀先生的戏，甭管多大岁数，看完以后都变年轻了。
甲这就是荀派艺术的效应。
乙荀先生在舞台上浑身都是戏。
甲俗话说得好，一身之戏在脸上——
乙面部表情丰富。
甲一脸之戏在眼上。
乙眼睛是表现内心世界的窗户。
甲荀先生的眼睛会说话，在舞台上人家那一对眼睛滴溜溜的一转，能把你给转晕喽。
乙那是练的。
甲我也练。
乙练转眼？
甲练现眼——
乙你也就这能耐。
甲咱这眼能跟荀先生的比吗，荀先生那眼都有名堂。
乙叫什么？
甲媚眼，慧眼，眯眼，笑眼，利眼，情眼，恨眼，睡眼——我这眼——
乙叫什么？
甲二五眼。
乙呆眼！
甲这么着，我给你表演一段荀先生的用眼睛功夫的戏怎么样？
乙太好啦！
甲荀派代表剧目很多，像什么《勘玉钏》《霍小玉》《红楼二尤》——
乙全是悲剧。
甲《红娘》；《金玉奴》——
乙这是喜剧。
甲咱们就演《金玉奴》得啦！
乙可以。
甲《金玉奴》这出戏一开场有几句念白，主要是让你看荀先生一双水汪汪的大眼睛怎么转动，转得怎么好看，我这眼不行了，人家那杏核眼，我这是老花眼，人家那眼睛一转回眸一看那叫秋波留慧，我这眼只能迎风流泪——
乙不怎么样。
甲人家那眼叫飞眼儿，讲究飞出去还能回来。
乙你这眼呢？
甲估计飞出去就回不来啦！
乙跑哪儿去啦？
甲挂电线杆子上了。
乙成灯啦！
甲我这儿就剩下眼眶子啦。
乙瞎子！
甲你到底看不看？
乙看哪！
甲那你起什么哄呀！
乙开始！
甲（右手拿手绢儿，表演花旦动作）怎么样？像不像荀先生？
乙谁？
甲（摆姿势）荀先生。
乙我看你不像荀慧生。
甲（亮相）我像——
乙寻短见。
甲你才要死哪。倒霉鬼，挨千刀的，德行——
乙好嘛，天津话也出来啦！
甲敢情闹了半天、梅、尚、程、荀我都不像。
乙要不怎么说你是“四不像”呢！
甲你才怪物呢！
乙你还演不演？
甲君子一言，驷马难追。说演就演，小姑娘一出场，有四句道白，念到最后一句的时候，我这儿有个动作，把右手中手绢儿向空中一抛，左手接住了，叉腰，右手兰花指向前一点，这儿有个亮相，最关键的动作就是那个千金一笑的飞眼儿，这是荀先生特别设计的一个特技，太漂亮了，通过这个动作表现了那个时代的少女天真活泼，纯朴可爱，向往幸福生活的真实情景。
乙这戏全在这眼睛上啦！
甲注意，我的眼睛：“啊哈——”
乙“得得令令得——”
甲“奴家整二八，生长在贫家，露窗空洁静，空负貌如花。”（手绢向空中一抛做摸瞎状）
乙哎哎，你找什么呀？
甲我找手绢哪！
乙在我这儿哪！
（王树田演出本 薛永年整理）