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《中国传统相声大全（全五卷）》 [第四本] 主编 刘英男 副主编 贾德臣 文化艺术出版社 2011
甲 知道各位为什么这么捧咱们吗？
乙 不知道！
甲 喜欢咱们哪！
乙 对！
甲 为什么喜欢咱们知道吗？
乙 不知道！
甲 咱们长得好看哪！
乙 那是。
甲 咱们为什么长得这么好看呢？
乙 不知道！
甲 你问我呀！
乙 你知道！
甲 我也不知道！
乙 跟没说一样。
甲 其实我是说咱们这一行就像是一朵花，你想啊，相声要是一朵花，这说相声的不也跟花一样吗？您说谁不喜欢花儿呀！
乙 您是什么花儿？
甲 我是仙人掌。
乙 净刺儿呀！
甲 脸皮厚。
乙 我看你不是仙人掌。
甲 那我是……
乙 仙人球！
甲 我是刺头哇！
乙 开个玩笑。
甲 说实在的大家为什么喜欢相声，首先是相声听得懂。
乙 你算说到根上去了。
甲 咱们是北京人讲的北京音，其实带京味的不光是相声。
乙 还有京剧。
甲 对，唱京剧的北京人多。
乙 唱评剧的？
甲 唐山人多。
乙 唱汉剧的？
甲 湖北人多。
乙 唱湘剧的？
甲 湖南人多。
乙 唱河南坠子的？
甲 河南人多。
乙 河南坠子嘛当然河南人多啦！
甲 你只说对了一半儿，其实湖北就不少。
乙 湖北有坠子？
甲 不但有坠子还有耳环哪！
乙 首饰啊！
甲 我问你襄樊、随县、枣阳、光化都属于哪个省？
乙 湖北省啊！
甲 为什么有唱坠子的？
乙 这个——
甲 这坠子不仅湖北省有，全国各地都有，只是唱的声音各有不同，比如陕西的坠琴，吉林的琴书都有坠子味儿，就是现在的豫剧老根儿也是河南坠子。
乙 跟坠子有关系。
甲 有位坠子皇后叫乔清秀。
乙 被称为是乔派坠子的创始人。
甲 现在外国人玩的桥牌也跟她有关系。
乙 不会吧！
甲 听我的没错！
乙 什么毛病！
甲 她就是山东口音唱河南坠子，你敢说湖北没有坠子。
乙 你知道的还真不少。
甲 连桥牌我都知道能少得了吗？
乙 这是两码事儿。
甲 河南坠子咱真有研究，就连坠子的历史来源——
乙 你都知道。
甲 没听说过。
乙 那你吹个什么劲儿。
甲 没听说过那么多，但一星半点儿我还是知道的。
乙 那我问问你什么叫坠子？
甲 说来话长。
乙 长话短说。
甲 老年间，那阵儿还没有你哪。
乙 有你？
甲 好像也没我。
乙 这不是废话嘛！
甲 老年间在河南开封府有位老师父姓坠，是个说书唱曲儿的，他老了，唱不了啦，可老百姓又喜欢听他说唱，怎么办呢，老头想了个办法，叫儿子接着说，从那儿起大家都说走咱们听坠子去，就是听姓坠的儿子说唱叫坠子，那位问啦什么叫河南坠子呢，因为坠子是河南人啊。
乙 哎呀，真是听君一席话，胜读十年书。
甲 见笑，见笑。
乙 你不讲我是不明白，通过您这么一讲啊——
甲 你就明白啦！
乙 我更糊涂啦，什么乱七八糟的。
甲 开个玩笑，其实坠子早在宋朝就有了，它是通过长时间的演变而形成了现在的坠子，据说过去叫“莺歌柳”。
乙 什么叫“莺歌柳”？
甲 老年间啦——
乙 又来啦！
甲 它类似湖北的道情，渔鼓，当初只是唱没有乐器伴奏。
乙 可惜听不见了！
甲 我会。
乙 哎呀，太难得了，你能唱？
甲 对，现在就剩我一个人能唱了，我要是死了的话——
乙 那就绝啦！
甲 还有会的。
乙 我说呢，你唱两句我听听。
甲 怀里抱着个渔筒鼓子，右手拍打，梆梆梆……梆梆，“书重述论短长，说说好汉武二郎，二郎武松来到庄头上，有一条黄狗闹汪汪，二郎武松一见有了气，抓起黄狗扔过了墙，你说这武松力气有多大，他扔过了，七道宅子八道房，有个大嫂在院中坐，怎么那么巧，不左不右不前不后，吧嗒落在了她肩上，亲娘哎二姥姥，哪里飞来的这黄狗，正砸在了咱的后脊梁——”，梆梆梆梆……梆梆。
乙 别打啦！
甲 这是比较原始的坠子，后来发展到添上了弦子，叫坠琴，因为唱坠子的人很多，个人的唱法又不一样，这样就出现了流派。
乙 噢！
甲 流派多了，唱法不一样，形式也随之不同了。
乙 坠子当中有哪些形式？
甲 有文坠子，武坠子，催眠的坠子，打架的坠子，贱骨头的坠子，还有坠子坠子。
乙 什么叫坠子坠子？
甲 就是坠子专场，从开始到完了一场接一场没别的全是坠子。
乙 听不腻呀！
甲 你别看场场都是坠子，但是演员不同，伴奏不同，演唱的内容不同，再加上道具也不同，更重要的是观众不同。
乙 观众怎么不同？
甲 过去看演出是计时收费或者计段儿收费的，想看你多看会儿，不想看立马走人，有走的就有来的，有出的就有进的，流动性很大，所以观众也不同。
乙 你这么一说我明白了。
甲 河南坠子的流派演员多也是吸引观众的一个方面，比如刚才提到的乔清秀。
乙 那是乔派。
甲 董桂芝、程玉兰、巩玉荣、巩玉萍、张永发、大老黑……他们各有各的风格，各有各的味道，各有各的拿手好戏。
乙 你能不能给我们学唱两段儿？
甲 可以，不过过去唱的和现在唱的差别很大。
乙 怎么呢？
甲 人类在进步，社会在发展，要跟上时代潮流就得不断地加工改造更新，河南坠子也不例外。比如徐玉兰唱的“十女夸夫”就与众不同，它不仅好听，而且听完了以后从中还能受到有益的启发。这就和开始的光凭嗓子喊，词儿满嘴跑，音乐想怎么拉就怎么拉，想唱到哪儿就唱到哪儿，正所谓台上是疯子，台下是傻子的现象越来越不多见了。
乙 只有这样才有观众，才有市场！
甲 我给你学学徐派河南坠子“十女夸夫”——
乙 好！
甲 （唱）“金玉良缘，把我骗——”
乙 等等，你这是徐玉兰唱的河南坠子？
甲 对不起，我这是唱的上海越剧。
乙 我说怎么这味儿不对呢。
甲 河南的徐玉兰。
乙 “十女夸夫。”
甲 （唱）“有一位老太太七十七，四年没见就八一，一辈子所生八个女儿——”
乙 不是说十个吗？
甲 （唱）“另外还认了两个是干的——”
乙 真能凑合！
甲 （唱）“这一天老太太寿诞之日，十个姑娘拜寿全来齐，老太太酒席宴前忙讲话，十个姑娘你们听仔细，哪个女婿干活儿好，哪个女婿举案齐眉他是好脾气，说得好来吃口菜，说得不好罚酒三杯臊脸皮……”
乙 太棒了！
甲 这是徐派的唱法儿。
乙 那么乔派呢？
甲 乔派细腻委婉，它最大的特点是唱腔随着内容变化随着人物设计。
乙 这才叫大家风范！
甲 她有一段名唱叫“王二姐思夫”。
乙 我听别人唱过。
甲 同是一个段子，乔清秀唱出来那才叫“旱香瓜——另一个味儿”。
乙 你唱两句儿。
甲 （唱）“王二姐房中她泪嗒洒，思想起二哥哥他老没还家，正是二姐胡思乱想，忽听窗户外头，刷啦——不用人说我知道，一定是二哥他转回了家，你就进来吧，进来吧——”
乙 他进来了？
甲 他进来我就跑了，你给我找主哇！
乙 接着唱！
甲 （唱）“从小的那夫妻怕什么，叫他十声九不语呀，原来是个蝎子在窗户棱上爬，手端着银灯……”
乙 往下唱啊！
甲 再往下唱就得哭了！
乙 是动人。
甲 还有一段河南坠子叫“兰桥会”。
乙 戏曲也唱。
甲 可是河南坠子二位名家唱出来就不同了！
乙 谁呀？
甲 一位董桂芝，一位程玉兰。
乙 这是两大流派的创始人。
甲 他们二位唱这段“兰桥会”的时候，不仅曲调甜美流畅，而且唱词也幽默诙谐，表演更是亲切大气。
乙 听听二位合作的“兰桥会”。
甲 伴奏就免了吧！
乙 根本就没有给你预备。
甲 程玉兰先唱。“好心好意让你喝水，你不应该在井台上调戏咱，你家也有姐和妹，咋不与她配姻缘……”
乙 程玉兰是这么唱。
甲 接下来是董桂芝唱。“兰小姐井台以上骂出了口，公子说大姐越骂我越喜欢，贤大姐有劲你就加劲地骂，多骂一句我多给那银子钱……”
乙 花钱找骂！
甲 这就是贱骨头坠子。
乙 头一回听。
甲 还有一种是男角的唱腔和女角的唱腔不同。
乙 男女唱法不一样。
甲 有两位唱得好的，一个叫大老黑，一个叫芦永爱。
乙 您给学学。
甲 有一段《风仪亭》。
乙 三国唱段。
甲 （唱）“在风仪亭上留神看，看见个美貌女子叫貂蝉，只见她头上的青丝如墨染，耳戴着八宝九连环，身穿着日月龙风袄，嗳嗳嗳嗳——百褶的罗裙身下穿。”
乙 唱腔优美，别具一格。
甲 在男女对唱之中还有两位佼佼者。
乙 谁呀？
甲 张永发和董桂芝。
乙 这可是坠子双绝。
甲 有一段儿唱叫《马鞍山》。
乙 伯牙摔琴。
甲 他们二位善用悲腔来表现，再加上琴师的一曲大寒韵，互相映衬合着坠板儿如雨如泪的敲击声，不仅观众哭，连演员也泪洒香腮。
乙 你快唱给我们听！
甲 张永发唱：“猛抬头前边就是新坟地呀，但只见烧罢纸灰淹没了天哪……”
乙 是够悲凉的。
甲 没哭吧！
乙 哪那么快呀！
甲 下边董桂芝唱。“俞伯牙一见新坟忙跪倒，两眼我止不住地哭号啕哇，哭一声贤弟呀你死的太早，有为兄我与你化化纸钱烧噢……”
乙 您这是干吗哪？
甲 我这儿挤眼泪儿哪，挤不出来。
乙 这眼泪儿有挤的吗？
甲 那牛奶怎么能挤的呀！
乙 嘿，真有你的。
甲 还有一种坠子又不同啦，唱着唱着能打起来，没准儿你还得给他们劝架。
乙 没见过。
甲 这段儿叫“借髢髢”。
乙 什么叫“借髢髢”？
甲 就是发卡，到了河南叫髢髢。
乙 怎么唱？
甲 俩人唱，“大嫂子你听听，我往你家借东西，二妹子你借米你借面，你借咱家拉磨的大叫驴。大嫂子咱不借米不借面，咱不借你家拉磨的大叫驴。你把那髢髢借与咱，咱往那娘家走亲戚。二妹子你娘家上门高下门低，摔坏了奴家的花髢髢，我不借，我偏借！不借不借不借的，偏借偏借偏借的……”龟孙子你借不借？！（叉腰冲乙指去）
乙 你骂谁呀？
甲 这不让你赶上了嘛！
乙 瞧这倒霉劲的。
甲 还有一种坠子听着更邪乎。
乙 真的？
甲 想听吗？
乙 想啊。
甲 这回你得给我帮帮忙！
乙 劝架？
甲 不是。
乙 那帮什么忙？
甲 帮我拉坠胡。
乙 这我可来不了。
甲 没有弦子就没有气氛，没有气氛我没法唱啊！
乙 我不会拉弦子。
甲 简单，就用嘴模仿一下就行了。
乙 怎么拉？
甲 铮铮铮铮铮铮铮铮——
乙 这我会，铮铮铮铮铮铮铮铮——
甲 好！
乙 铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 别忙，我叫你拉的时候你再拉。
乙 行！
甲 坏。
乙 谁坏？
甲 河南人管伙计就叫坏。
乙 那我呢？
甲 你也是坏呀！
乙 俩都坏，没一个好的。
甲 坏！
乙 铮铮铮铮铮铮铮铮——
甲 （唱）“收罢了……”
乙 铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“收罢了……”
乙 铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“收……”
乙 铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 我唱不了啦！
乙 是你让我拉的。
甲 你拉的那是过门儿，拉完了我就唱，我唱完了你再接着拉，你倒好，没完没了地拉也不嫌累的慌。
乙 再来！
甲 坏！
乙 没好的全坏啦！
甲 拉！
乙 铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“收罢了钱书归了正，他管拉我管唱你老管听啊……”
乙 废话！铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“你老爱听文爱听武，你老爱听奸了爱听忠？”
乙 现问，对，铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“你老爱听文的我不会，爱听武的没学成，半文半武我也唱不了……”
乙 散啦，铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“苦辣酸甜也不中。”
乙 那就别唱啦。
甲 （唱）“回文书单表哪一个……”
乙 又来啦！铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“表一表八爷是罗成，罗八爷一同老罗义，哥俩迈步出了大厅……”
乙 铮铮……这是哥俩吗？
甲 （唱）“罗成爱拜把兄弟，跟他的爸爸也连着盟……”
乙 什么乱七八糟的？
甲 拉弦！
乙 还有我的事儿，铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“罗八爷俩走道迈开了八条腿……”
乙 你先等等吧，爷俩八条腿？
甲 （唱）“后面还跟着一匹马走龙。”
乙 凑腿儿来啦！铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“罗八爷一催战马往前进，连人带马上了城……”
乙 马能上城吗？
甲 （唱）铮铮铮铮铮铮铮铮……
乙 好嘛连我的饭碗儿也端了。
甲 （唱）“你要问马怎么能够上得去的……”
乙 是呀！
甲 （唱）“人能腾云马能腾空……”
乙 神啦，铮铮铮铮铮铮铮……我先把饭碗儿保住。
甲 （唱）“罗八爷马上留神看，打坟里出来个将英雄，只见他九龙紫金头上戴，身穿袍子罩大红，足下金莲刚三寸，五缕长髯飘前胸……”
乙 妖精，铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“左手拿着个文明棍儿，右手举着个‘勃朗宁’，罗八爷一见心害怕，没脱裤子就出了恭……”
乙 瞧这点出息！铮铮铮铮铮铮铮铮……
甲 （唱）“慌里慌张只顾打马，一马来到汉口城，扬鞭就进《四季美》，回马来到《老通城》……”
乙 别吃啦！
（王树田演出本 薛永年整理）