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《全国获奖相声选 1984》春风文艺出版社 1985
甲 我们一上台，大家非常高兴，特别是看到您，更高兴。
乙 为什么？
甲 因为老在银幕上看到您，老演坏蛋。
乙 嗐，我现在也演好人。
甲 对对，最近他在《蓝盾保险箱》里扮演了庞查理，这个人物很有意思，看上去是坏蛋，结果是好蛋！
乙 嗯？！
甲 不不，好人。
乙 有你这么说话的吗？
甲 告诉你：我是个电影迷，不光喜欢看中国电影，还特别喜欢看外国电影，哎，外国电影你看得懂吗？
乙 （生气地）看得懂。
甲 每句台词都听得懂？
乙 我今年六十岁，你把我当六岁的小孩啊！
甲 那我念句台词，看你懂不懂：（日语）桃壁奥利逮莫拉乌贾那依加！
（飛び降りてもらおうじゃないか）
乙 什么什么？
甲 桃壁奥利逮莫拉乌贾那依加！
（飛び降りてもらおうじゃないか）
乙 噢，东面屋里的母老虎嫁哪一个。
甲 嗐！什么乱七八糟的。
乙 谁让你胡说八道的！
甲 什么胡说八道！我是在念日本电影《追捕》里的台词。
乙 《追捕》我看过，没有这段词。
甲 怎么没有，杜丘在精神病医院了解了事情的真相，和史村警长一起找到长岗，长岗刚要想溜，史村警长拔出手枪对准了他。
乙 这我知道，史村是这么说的：从这儿跳下去！
甲 日语就是，桃壁奥利逮莫拉乌贾那依加。
（飛び降りてもらおうじゃないか）
乙 沼仓不是跳下去了吗？！
甲 奴妈库拉逮道桃壁奥利达嗯得？！
（朝倉て飛び降りたんて？！）
乙 堂塔也跳下去了！
甲 到达逮桃壁奥利达嗯得！
（堂塔て飛び降りたんて！）
乙 所以请你也跳下去！
甲 逮娃阿那达，桃壁奥利逮莫拉乌贾那依加！
（ではあなた，飛び降りてもらおうじゃないか！）
网站注：此段日语按书中原文所配，但实际《追捕》中日语的该段台词与此处不完全一致：
長岡：飛び降りてもらおうじゃないか。朝倉だって飛び降りたんだし、堂塔だって飛び降りたんだよ。だから、あんたにも飛び降りてもらうじゃない。飛び降りるんだよ！！
乙 噢，不是“母老虎嫁哪一个”。
甲 行了，你不是说每句台词都能听懂吗？
乙 我是说中国话听得懂。
甲 多新鲜哪，所以这得感谢配音演员，要没有他们的辛勤劳动，你能看懂外国电影吗？
乙 还别说。看电影的时候，还真把他们忘了，就以为是外国演员在说中国话。
甲 要不怎么说他们是幕后英雄呢！他们拿到翻译后的台词，先要熟悉人物，认真排练，然后对着外国电影，一遍一遍反复对口型，用行话说就是掌握节奏，这就是掌握节奏，这样配出音来就象外国人在说中国话，比方刚才那句：桃壁奥利逮莫拉乌贾那依加！
乙 从这儿跳下去！
甲 对，你注意我说日语的口型。
乙 从这儿——
甲 桃壁奥利逮。（飛び降りて）
乙 跳——
甲 莫拉乌。（もらおう）
乙 下去！
甲 加那依加！（じゃないか！）现在咱们试试，我就是日本演员，我动嘴不出声，你是配音演员，根据我语言的节奏快慢来配音，开始！
（乙根据甲语言的快、更快，慢、特慢配音，最后甲变成打喷嚏）
乙 史村警长感冒啦！
甲 我是看你能不能掌握节奏。
乙 这还真不容易。
甲 这就不容易啦！最不容易的是配音演员的语言要有味儿。
乙 这我懂，给外国人配音嘛，语言要有洋味。
甲 洋味？！
乙 （突然大惊小怪地）噢！你好！
甲 噢，这就不算洋味儿。
乙 （鼻音）嗯哼！
甲 噢，鼻子不通。
乙 不不不不（摇头）。
甲 噢，脖子抽筋。
乙 （大笑）你的不懂，哈哈哈哈哈……
甲 行了！你还别说，你这么一表演那还真象一个——
乙 配音演员。
甲 精神病患者。
乙 把我当神经病了。本来嘛，我说的味儿，是凭着配音演员甜美浑亮的嗓音，丰富多变的语言造型，能塑造出一个个不同年龄、不同性格、不同类型的人物。
乙 是吗？
甲 从英俊少年海因切到绿林好汉佐罗；从流浪者拉兹到大侦探波罗；从家庭教师简爱到真假大夫爱德华；从喜剧大师卓别林到黑人统帅奥赛罗；从吉卜赛女郎叶塞尼亚到钟楼怪人卡西莫多；从英雄瓦尔特到妓女阿岐婆！
乙 什么人物都有！
甲 阿岐婆是哪个电影里的知道吗？
乙 知道，日本电影《望乡》里的。
甲 谁配的音知道吗？
乙 知道，老配音演员赵慎之。
甲 对！赵慎之配得多好啊！特别是阿岐婆回顾辛酸一生，和女记者圭子谈到年轻时曾爱过一个叫竹内的男人，她运用了苍老、颤抖的声音，催人泪下。
乙 你给学学。我听听有没有味儿。
甲 好。大家听我学得有没有味。…：（苍老凄凉）“从此竹内再也没到过这儿来过，后来他跟那个橡胶园老板的女儿，一个马来姑娘结婚了。当时，对我来说，竹内是我爱过的第一个男人，对男人哪，可不能那么痴情，我心里这么想，到如今，恨也好，什么也好，都没了，反正是五十年前的事了，吁……吁——”
乙 阿岐婆，你别难过，现在我们要维护妇女儿童的合法权益，你放心吧。
甲 你是谁呀？
乙 我是陈述。
甲 噢，你就是那个情报处长啊！
乙 嗐！怎么情报处长也出来了。
甲 有你什么事儿！人家阿岐婆那时候，有谁来维护她的合法权益啊！
乙 我太受感动了，都入戏了。配音演员就是要运用颤抖的音调，听起来才有味儿。
甲 那也得看谁！阿岐婆行，换个年轻的就不能用这个声调了。
乙 是吗？！
甲 换个“真由美”，看到杜丘，也用颤抖的声调：“杜丘先生，我喜欢你！”
乙 你别喜欢，我害怕。
甲 所以，丁建华在配真由美时就运用了含蓄而又充满深情的声音：“杜丘先生，我喜欢你！”
乙 你喜欢我什么？
甲 皮厚！
乙 什么叫皮厚啊！
甲 人家杜丘会这么嘻皮笑脸地问吗！“你喜欢我什么？“
乙 那该怎么问呢？
甲 妙就妙在不用问，“我喜欢你！”一句话表现了真由美泼辣豪爽的性格。
乙 看来这配音演员语言运用得好，不但有味，还能体现人物的性格。
甲 所以，配音演员一定要语言过硬。甬说别的，首先要一口准确流利的普通话。干么非要“准确”的普通话？
甲 那当然了！比方，外国电影里，有一个请客吃饭的场面，主人一开口：“朋友们，吃啊！不用客气，这鲜桔水很好吃，吃啊，吃啊！”要是配上上海普通话：“朋友们，雌啊雌啊，这个洗洗脚水很好雌，雌啊，雌洗脚水。”
乙 洗脚水啊？！要雌你自已雌吧！
甲 普通话不准行不行？
乙 其实普通话实在说不准，干脆说家乡话。
甲 用家乡话配音。
乙 对！各地方言也很有味儿啊！
甲 那不行，谁听得懂啊，再说味儿全变了。
乙 不至于吧。
甲 不信，我领你参观一下译制片厂。
乙 好！在哪儿啊？
甲 这儿就是录音棚，正在译制一部墨西哥彩色故事片《叶塞尼亚》。
乙 太好了。
甲 正前方银幕上正在反复放映奥斯瓦尔多和叶塞尼亚初次见面，就要强行无礼，遭到叶塞尼亚反对，被她用石块击昏那一段，两位配音演员站在录音话筒前，正在练习。
乙 两位配音演员是谁？
甲 右边的叫李梓，左边的叫乔榛。
乙 那现在不是李梓啊！？
甲 对，现在是叶梓，左边这位也不是乔榛。对，我是陈榛（真）！
甲 还霍元甲呢！现在实录开始。红灯一亮，铃声响了，“得儿……”“不……”
乙 等等！
甲 怎么回事？
乙 谁配谁啊？
甲 我姓叶，当然配叶塞尼娅，你配奥斯瓦尔多。“得儿……”“不！……”
乙 等等！一会儿把我砸昏了，我躺哪儿啊，是不是给搬个床。
甲 去你的！你只要头歪一歪，有点意思就行了。“得儿………”“不！……”
乙 等等！等会儿还要拥抱，你那么胖我抱得过来吗！
甲 嗐，配音不用动作，靠语言，以声传神！“得儿……”“不！……”
乙 等等！
甲 你有完没完哪！
乙 你瞧，不是奥斯瓦尔多先开口吗？
甲 对！对！我都让你搞糊涂了。
乙 “我最讨厌别人取笑我，我来教训教训你，你过来，你过来。”
甲 “不，不，放开我！（用石头砸乙、乙装昏倒）我来教训教训你，倒霉蛋，你以为对吉普赛人想怎么着就怎么着，那你就错了，我不想看见你，听见没有，怎么，他流血了？”
乙 没有！
甲 没你的事，你还没醒呢！“怎么，你死了，你这家伙别这样！求求你，把眼睛睁开，你要是死了，我就要去坐牢。”
（拍乙面颊）
乙 你怎么真打呀！
甲 这儿要点儿声音效果。
乙 跑我脸上找效果来了！
甲 你瞧这一段配出来多精采，要照你说的用方言来配，不全砸了！
乙 咱们也试试。
甲 用什么方言来配？
乙 你老家什么地方？
甲 江苏扬州啊！
乙 那就用扬州话配叶塞尼娅。
甲 那你老家？
乙 山东。
甲 那就用山东话配奥斯瓦尔多：从现在开始，我就是扬州的叶塞尼娅。（扬州方言）
乙 俺就是山东的奥斯瓦尔多。（山东方言）“俺最恨别人小看俺，俺要给你点厉害看看。过来，过来，吉卜赛小妹儿。”
甲 （扬州方言）“不！不不！你松手！你不松手我不客气了！（用石头砸乙、乙昏倒）我要教训教训你这个坏蛋！你当是吉卜赛人好欺侮的！告诉你，吉卜赛人一个个都是呱呱老叫的！阿哨喂，血流出来了！阿唷喂！你翘辫子了？！你你没得命我要搭到提兰桥去了！”（拍乙面颊）活过来了！真是乖乖弄底冬、韭菜炒大葱。“
乙 “你想杀死俺！”
甲 “哪一个叫你盯着我看，你再看，我把你两块玻璃窗敲掉，把你的眼睛抠出来，我叫你不象奥斯瓦尔多！“
乙 “象谁？”
甲 “象《巴黎圣母院》里的卡西姆多！”