来源信息
《侯宝林自选相声集》侯宝林 甘肃人民出版社出版 1987
甲 我是戏剧家。
乙 噢，您喜欢戏剧？
甲 嗯，戏剧专家。
乙 噢，还是专家？
甲 怎么你不知道？
乙 没听说过。
甲 大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我哪。
乙 啊！那就是说您哪？
甲 嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看戏，学几手儿回来就唱。（动作）
乙 在哪儿唱啊？
甲 教室里唱。
乙 在教室里唱戏？
甲 教室里方便，有台、有桌子，有几个小同学给我当配角儿，我们老师很喜欢我。
乙 还喜欢你哪？
甲 啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
乙 是得罚站！
甲 说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就去看戏，学校要办个游艺会，我是主要演员。
乙 你喜欢艺术。
甲 最怕考试，一考试就得弄“小抄儿。”（动作）
乙 要不弄小抄儿哪？
甲 那就不及格啦。
乙 平常不用功嘛。
甲 可也分考什么，考音乐，唱歌儿，我准得一百分儿。
乙 要考别的哪！
甲 那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
乙 好嘛，将将及格。
甲 算术最糟糕。
乙 考多少？
甲 三十分儿。（打手势）
乙 三十分儿？（手势）那不及格呀。
甲 是呀，后来大学就毕业啦。
乙 （对观众）这位还大学毕业哪。
甲 大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
乙 您研究戏剧有多少年？
甲 五十多年。
乙 五十多年？
甲 我对于戏剧……
乙 您等等儿，您今年多大岁数？
甲 四十二。
乙 四……
甲 所以呀……
乙 别说啦！
甲 啊？
乙 你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
甲 啊，是呀，它这个，就这差点儿。
乙 差点儿？差多啦！
甲 是呀，你听着奇怪啊？
乙 当然啦。
甲 是嘛，连我都奇怪。
乙 这象话吗，你自个儿说的你还奇怪！
甲 这倒是个值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十多年哪？
乙 是呀。
甲 好象你听我这话，啊，有点矛盾？
乙 哎。
甲 对啦。
乙 对啦？
甲 矛盾是可能产生的，并且应该存在的。任何（乙愣）一个事物都会有矛盾存在，那就看你有没有方法使这个矛盾统一起来，否则就会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！你不懂啊，
乙 我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五十多年？这笔帐我算不上来。
甲 你慢慢儿算。
乙 我慢慢儿算？
甲 不，我给你算，我研究京戏是七年（手势）。
乙 七年。
甲 研究话剧是八年，这是多少年？
乙 七年加八年十五年。
甲 嗯？
乙 七八一十五嘛。
甲 七八五十六哇。
乙 噢，乘法呀？
甲 怎么你按加法算啦？
乙 可不加法吗。
甲 所以你就搞乱喽！
乙 我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
甲 所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
乙 你这算术连二十分儿都不值！
甲 这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
乙 噢，研究的怎么样？
甲 还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
乙 什么博士？
甲 戏剧博士。
乙 不简单哪！
甲 当然啦。
乙 那您得写论文哪？
甲 对呀，博士论文嘛。
乙 发表了吗。
甲 发表了。在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
乙 您这篇论文的主题是什么？
甲 是：戏剧与水利的关系。
乙 嗐！戏剧与水利有关系？
甲 有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点水。
乙 那个水利呀？
甲 这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。
乙 那叫“饮场”。
甲 不，我还分析了很多问题。
乙 什么问题？
甲 比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
乙 都有什么不同？
甲 道具就不同，演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
乙 那是呀，应用的嘛。
甲 过去演京戏就简单，三张桌子几把椅子完全代替啦，这桌子用处大啦。
乙 桌子还能当什么用？
甲 那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边走过去，这就是个桥。
乙 噢，当做桥。
甲 “待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
乙 这是什么？
甲 这就是个高坡儿。“下得马来上山道。”走几步儿上桌子一站，（模仿京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
乙 山。
甲 三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。
乙 这是……
甲 房。
乙 房？
甲 这房可北山高。
乙 啊！房倒比山高？
甲 为了突出翻跟头的技巧。
乙 噢。
甲 这是京戏和话剧不同的地方。
乙 那么还有什么地方不同呢？
甲 布景，演话剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
乙 那么这房子的门儿哪？
甲 多是在后边儿，人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
乙 那么京戏哪？
甲 有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿遛达出来。
乙 遛达出来？
甲 唉，哪儿叫上场门儿。
乙 噢。
甲 每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
乙 长靠武生。
甲 哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”
（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
乙 怎么？
甲 这弄个门儿，让他开门，出来再亮相儿没劲啦。
乙 不行吗？
甲 你看着：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作、亮住）
乙 行啦，别亮啦！
甲 亮出来也不好看啦。
乙 京戏不用门。
甲 可有时候台上要写个门，没有怎么办？
乙 啊？
甲 到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
乙 抓出个门儿来？什么戏有这动作？
甲 《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作，边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门啦，（边说边做）上扦关儿，下扦关儿，拉开，门分左右，撩大带，迈门槛儿，走出来，再瞧后边儿。
乙 怎么样？
甲 什么也没有。
乙 是这样儿。
甲 特别需要门的时候，没有怎么办？搬把椅子搁那儿就算个门。
乙 什么戏拿椅子当门？
甲 《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
乙 嗬，就是跑坡那点儿。
甲 哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”
（平贵拴马转身，看，愣住）
乙 怎么啦？
甲 进不去啦。
乙 那就是门嘛！还有什么不同？
甲 吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。
乙 怎么？
甲 拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次。拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃；导演一看表情不对：“停住，重吃！”
乙 还得吃？
甲 拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
乙 啊？
甲 喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
乙 唉，真吃真喝。
甲 京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯，木头酒壶，一斟就满啦：“请。”
（学念曲牌子，边念边做）“告辞了。”
乙 怎么样？
甲 饱啦。
乙 吃什么啦，就饱啦？
甲 什么也没吃就饱啦。
乙 他怎么不真吃那？
甲 真吃就没意思，真来四个菜一个汤？
乙 啊。
甲 来个香酥鸡，来个红烧海参。
乙 啊。
甲 老生把胡子摘下来吃海参。
乙 吃。
甲 吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
乙 甲 再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
乙 没瞧那个的，除了这些还有什么不同？
甲 哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭，“唉，娘啊……”
乙 对。
甲 青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”
乙 是这样儿。
甲 这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
乙 马路上有哭的吗？
甲 马路上要是过个出殡的没人哭吗？
乙 那有。
甲 还是的，他不能象戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
乙 啊？
甲 你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后面儿那几位妇女都“呃……呀……”
乙 嘿，这倒热闹。
甲 热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
乙 卖票！买票瞧出殡的？
甲 电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
乙 怎么哪？
甲 那样儿会破坏艺术效果，
乙 大哭不是显着真实吗？
甲 那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能变成喜剧。
乙 怎么？
甲 人家看着可笑哇，电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
乙 没那么哭的。
甲 你看过电影《白毛女》吗？
乙 看过。
甲 喜儿哭的很简单，可是观众心里都很沉闷。
乙 那是怎么回事？
甲 感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。
乙 过去哪有这么好。
甲 我小时候看那电影，人走道儿时哆嗦哪。（动作）
乙 那还是无声的哪。
甲 有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
乙 哭的可笑？
甲 一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
乙 完啦？这是不真实。
甲 这还是男的。
乙 那么女的哪？
甲 更受不了啦，哭的时候就那么“嗷”的一声。
乙 怎么样哭？
甲 是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！”——
乙 怎么啦？
甲 哭啦。
乙 是有点可笑。
甲 还有擦眼泪，看着也别扭。
乙 怎么？
甲 眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，她们不是。
乙 擦哪儿呀？
甲 擦鼻子下边儿。
乙 怎么擦？
甲 哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
乙 （对观众）是这样儿。
甲 眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
乙 啊？跟眼泪定约会啦？
甲 大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
乙 没听说过。
甲 她就这么擦嘛。
乙 那么她为什么不擦眼窝儿哪？
甲 也许有困难。
乙 有什么困难？
甲 那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样儿擦：“嗷，嗷……“（用手背揉揉）擦完了你再瞧。
乙 好看啦。
甲 成熊猫儿啦！
乙 嘻！更难看啦。
甲 这是哭的不同。
乙 那么乐哪？
甲 也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐：“哈哈、啊哈、啊哈……”
乙 好听。
甲 只有台上，台下没人这样儿乐。
乙 怎么？
甲 我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
乙 全场观众都那样儿不行。
甲 有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“啊哈哈、哈、哈……”
乙 这位乐啦。
甲 别人受得了吗？
乙 对。
甲 这是哭笑的不同。
乙 还有什么不同？
甲 走台步儿也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
乙 走八字儿？
甲 哎，（转身退回约两米学台步）这样走起来很美，那只能限于舞台上，在马路上也不行！
乙 在马路上这么走也好看哪。
甲 好看管什么？
乙 美呀。
甲 咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。
乙 好嘛，得住外边儿。
甲 舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步。
乙 啊？怎么马也迈方步儿？
甲 唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿。
乙 你学学什么样儿。
甲 是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍，认镫、骗腿儿，骑上，再瞧这马。
乙 走……
甲 还是这样儿，这匹马保险，摔不着。
乙 这是骑马？
甲 还有坐车。
乙 戏台上有真车吗？
甲 没有。就那么两个旗子。
乙 那叫车旗。
甲 推车的人站在旁边儿举着（平端）旗子，上车的姿势满好看。（学唱“摇板”）“辞别贤妹上车辆。”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
乙 哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
甲 完全靠着演员的动作引起观众的联想。
乙 这种方法很好。
甲 其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净丑出场都是那么美。
乙 哎，有一套程式。
甲 就拿老生说吧。
乙 文的武的？
甲 袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
乙 （念小锣“冒头”，对观众）这是端带、抖袖，这是正冠、捋须，上步儿，（对观众）您看多稳哪。
甲 哎，看这玩艺儿着急不行，你有什么急事他也得慢慢儿走，这是老生。
乙 那么小生哪？
甲 比这还美。
乙 不也是迈方步吗？
甲 步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
乙 王金龙？
甲 哎，出场是这样儿。
乙 （念小锣，“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠，捋髯……（急语）这没胡子。
甲 你看这姿势多美！
乙 嗯。
甲 （对观众）哪位带着相机可以照一个。
乙 干吗呀？
甲 留作参考资料。
乙 行啦！别照啦。
甲 美呀。
乙 小生最美？
甲 不，最美的是花旦。
乙 嘿，这么说唱花旦不容易。
甲 现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想一个男人要扮一个女的，让人看着哪点儿都象就不容易。
乙 对。
甲 不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
乙 什么条件儿？
甲 首先说体格儿得长的漂亮，窈窕，线条儿得好。
乙 您看我这条线儿怎么样？
甲 不行，粗线条儿。
乙 面形哪？
甲 面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
乙 我的条件差。
甲 我要唱花旦还行。
乙 嘿，你够条件儿？
甲 唉，不过现在看着还差点儿。
乙 怎么？
甲 我没化装。也没穿戏装，看着还不是那么特别美。可是也不错啦。
乙 谁说的？
甲 你看我摆一姿势，（做一花旦造型）你看，象不象张君秋？
乙 谁？
甲 君秋。
乙 我看你不象君秋。
甲 有点儿象素秋？
乙 象泥鳅！
甲 象泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
乙 还窈窕哪？
甲 面形都合乎标准条件儿。
乙 什么标准儿？
甲 唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
乙 大眼睛。
甲 我就眼睛小点儿！
乙 是不大。
甲 唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱，有的花旦还需要来个“飞眼儿”。
乙 “飞眼儿”？
甲 文字形容叫秋波流慧。
乙 那么您瞧我这眼睛怎么样？
甲 您的眼睛也不错。
乙 也是：秋波流慧？
甲 （指乙眼）迎风流泪！
乙 到我这儿全不行！
甲 你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
乙 什么戏？
甲 《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。
乙 你来来。
甲 （退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
乙 哎呀！真有意思。
甲 你看怎么样？
乙 好。
甲 就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
乙 嗯，眼小神足。
甲 唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
乙 什么毛病不行？
甲 什么毛病都不行，近视眼都不行。
乙 近视眼怎么不行？
甲 近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
乙 对啦，没关系。
甲 真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
乙 这眼神要飞……
甲 飞出去回不来啦！
乙 跑啦？
甲 你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
乙 你来来。
甲 你瞧着啊，（退到上场门,做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
乙 （念小锣“冒儿头”）台、台、台……往前走哇！
甲 怕掉台下去！
乙 （自言自语地）这不要命吗！
甲 “青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接着，飞眼儿）花。”
乙 别飞啦！
（根据传统作品整理改编）