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《传统相声集》 本社编 上海文艺出版社 1981
甲我是戏剧家。
乙哦，您喜欢戏剧？
甲嗯，戏剧专家。
乙哦，还是专家？
甲怎么你不知道？
乙没听说过。
甲大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
乙啊！那就是说您哪？
甲嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看戏，学几手儿回来就唱。（动作）
乙在哪儿唱啊？
甲教室里唱。
乙在教室里唱戏？
甲教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，我们老师很喜欢我。
乙还喜欢你哪？
甲啊，对我非常注意。每天都叫我罚站。
乙是得罚站！
甲说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就去看戏，学校要办个游艺会，我是主要演员。
乙您喜欢艺术。
甲最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
乙要不弄小抄儿哪？
甲那就不及格啦。
乙平常不用功嘛。
甲可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。
乙要考别的哪？
甲那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
乙好嘛，将将及格。
甲算术最糟糕。
乙考多少？
甲三十分儿。（打手势）
乙三十分儿？（手势）那不及格呀。
甲是呀，后来大学就毕业啦。
乙（对观众）这位还大学毕业哪。
甲大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
乙您研究戏剧有多少年？
甲五十多年。
乙五十多年？
甲我对于戏剧……
乙您等等儿，您今年多大岁数？
甲四十二。
乙四……
甲所以呀……
乙别说啦！
甲啊？
乙你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
甲啊，是呀，它这个，就这差点儿。
乙差点儿？差不多啦！
甲是呀，你听着奇怪啊？
乙啊。
甲是嘛，连我都奇怪。
乙这条话吗，你自个儿说的你还奇怪！
甲这倒是个值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十多年哪？
乙是呀。
甲好像你听我这话，啊，有点矛盾？
乙哎。
甲对啦。
乙对啦？
甲矛盾是可能产生的，并且应该存在的。任何（乙愣）一个事物都会有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！你不懂啊。
乙我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五十多年？这笔帐儿我算不上来。
甲你慢慢儿算吧。
乙我慢慢儿算？
甲不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
乙七年。
甲研究话剧是八年，这是多少年？
乙七年加八年十五年。
甲嗯？
乙七八一十五嘛。
甲七八五十六哇。
乙噢，乘法呀？
甲怎么你按加法算啦？
乙可不加法吗。
甲所以你就搞乱喽！
乙我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
甲所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
乙你这算术连二十分儿都不值！
甲这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
乙噢，研究的怎么样？
甲还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
乙什么博士？
甲戏剧博士。
乙不简单哪！
甲当然啦。
乙那您得写论文哪？
甲对呀，博士论文嘛。
乙发表了吗？
甲发表了。在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
乙您这篇论文的主题是什么？
甲是：戏剧与水利的关系。
乙嗐！戏剧与水利有关系？
甲有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
乙那个水利呀？
甲这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。
乙就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
甲不，我还分析了很多问题。
乙什么问题？
甲比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
乙都有什么不同？
甲道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
乙那是呀，应用的嘛。
甲过去演京戏就简单，三张桌子几把椅子完全代替啦，这桌子用处大啦。
乙桌子还能当什么用？
甲那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
乙噢，当做桥。
甲“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
乙这是什么？
甲这就是个高坡儿。“下得马来上山道。”走几步儿上桌子一站，（模仿京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
乙山。
甲三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。
乙这是……
甲房。
乙房？
甲这房可比山高。
乙啊！房倒比山高？
甲为了突出翻跟头的技巧。
乙噢。
甲这是京戏和话剧不同的地方。
乙那么还有什么地方不同呢？
甲布景，演话剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
乙那么这房子的门儿哪？
甲多是在后边儿，人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
乙那么京戏哪？
甲有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿遛达出来。
乙遛达出来？
甲唉，那儿叫上场门儿。
乙噢。
甲每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
乙长靠武生。
甲哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
乙怎么？
甲这弄个门儿，让他开门，出来再亮相儿没劲啦。
乙不行吗？
甲你看着：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮住）
乙行啦，别亮啦！
甲亮出来也不好看啦。
乙京戏不用门。
甲可有时候台上要描写个门，没有怎么办？
乙啊？
甲到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
乙抓出个门儿来？什么戏有这动作？
甲《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学袁派老生走法，做开门出门的动作，边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门啦，（边说边做）上扦关儿、下扦关儿、拉开、门分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
乙怎么样？
甲什么也没有。
乙是这样儿。
甲特别需要门的时候，没有怎么办？搬把椅子搁那儿就算个门。
乙什么戏拿椅子当门？
甲《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
乙噢，就是跑坡那点儿。
甲哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
乙怎么啦？
甲进不去啦。
乙那就是门嘛！还有什么不同？
甲吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。
乙怎么？
甲拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次。拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃；导演一看表情不对：“停住，重吃！”
乙还得吃？
甲拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
乙啊？
甲可也不一定。
乙根本不是。
甲喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
乙唉，真吃真喝。
甲京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子，边念边做）“告辞了。”
乙怎么样？
甲饱啦。
乙吃什么啦，就饱啦？
甲什么也没吃就饱啦。
乙他怎么不真吃哪？
甲真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
乙啊。
甲来个香酥鸡，来个红烧海参。
乙啊。
甲老生把胡子摘下来吃海参。
乙吃。
甲吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
乙……
甲再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
乙没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
甲哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”
乙对。
甲青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”
乙是这样儿。
甲这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
乙马路上？
甲马路上要是过个出殡的没人哭吗？
乙那有。
甲还是的，他不能象戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
乙啊？
甲你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
乙嘿，这倒热闹。
甲热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
乙卖票！买票瞧出殡的？
甲电影话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
乙怎幺哪？
甲那样儿会破坏艺术效果。
乙大哭不是显着真实吗？
甲那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。
乙怎么？
甲人家看着可笑哇，电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
乙没那么哭的。
甲你看过电影《白毛女》吗？
乙看过。
甲喜儿哭的很简单，可是观众心里都很沉闷。
乙那是怎么回事？
甲感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。
乙过去哪有这么好。
甲我小时候看那电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
乙那还是无声的哪。
甲有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
乙哭的可笑？
甲一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
乙完啦？这是不真实。
甲这还是男的。
乙那么女的哪？
甲更受不了啦，哭的时候就那么“嗷”的一声。
乙怎么样哭？
甲是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！”
乙怎么啦？
甲哭啦。
乙真受不了。
甲还有擦眼泪，看着也别扭。
乙怎么？
甲眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，她们不是。
乙擦哪儿呀？
甲擦鼻子下边儿。
乙怎么擦？
甲哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
乙（对观众）是这样儿。
甲眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
乙啊？跟眼泪定约会啦？
甲大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
乙没听说过。
甲她就这么擦嘛。
乙那么她为什么不擦眼窝儿哪？
甲也许有困难。
乙有什么困难？
甲那阵儿化装抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样儿擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
乙好看啦。
甲成熊猫儿啦！
乙嗐！更难看啦。
甲这是哭的不同。
乙那么乐哪？
甲也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的牙就要夸张，你看那小生乐：“哈哈、啊哈、啊哈……”
乙好听。
甲只有台上，台下没人这样儿乐。
乙怎么？
甲我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
乙全场观众都那样儿不行。
甲有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”
乙这位乐啦。
甲别人受得了吗？
乙对。
甲这是哭笑的不同。
乙还有什么不同？
甲走台步儿也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
乙走八字儿？
甲哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行！
乙在马路上这么走也好看哪。
甲好看管什么？
乙美呀。
甲咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。
乙好嘛，得住外边儿。
甲舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步。
乙啊？怎么马也迈方步儿？
甲唉，舞台上不能用真马，就是一棵马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
乙你学学什么样儿。
甲是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、认镫、骗腿儿、骑上、再瞧这马。
乙走……
甲还是这样儿，这匹马保险，摔不着。
乙这是骑马？
甲还有坐车。
乙戏台有真车吗？
甲没有，就那么两个旗子。
乙那叫车旗。
甲推车的人站在旁边儿举着（平端）旗子，上车的姿势满好看。（学唱“摇板”）“辞别贤妹上车辆。”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
乙哎，车没底儿，马没腿儿嘛。
甲完全靠着演员的动作引起观众的联想。
乙这种方法很好。
甲其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净丑出场都是那么美。
乙哎，有一套程式。
甲就拿老生说吧。
乙文的武的？
甲袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场、正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
乙（念小锣“冒头”，对观众）这是端带、抖袖，这是正冠、捋髯、上步儿，（对观众）您看多稳哪。
甲哎，看这玩艺儿着急不行，你有什么急事他也得慢慢儿走。这是老生。
乙那么小生哪？
甲比这还美。
乙不也是迈方步吗？
甲步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。
乙王金龙？
甲哎，出场是这样儿。
乙（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
甲啊？
乙（急悟）这没胡子。
甲你看这姿势多美！
乙嗯。
甲（对观众）哪位带着相机可以照一个。
乙干吗呀？
甲留作参考资料。
乙行啦！别照啦。
甲美呀。
乙小生最美？
甲不，最美的是花旦。
乙啾，这么说唱花旦不容易。
甲现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都象就不容易。
乙对。
甲不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
乙什么条件儿？
甲首先说体格儿得长的漂亮、窈窕，线条儿得好。
乙您看我这线条儿怎么样？
甲不行，粗线条儿。
乙面形哪？
甲面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
乙我的条件差。
甲我要唱花旦还行。
乙哦，你够条件儿？
甲唉，不过现在看着还差点儿。
乙怎么？
甲我没化装，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
乙谁说的？
甲你看我摆一姿势，（做一花旦造型）你看，象不象张君秋？
乙谁？
甲君秋。
乙我看你不象君秋。
甲有点儿象素秋？
乙象泥鳅！
甲象泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
乙还窈窕哪？
甲面形都合乎标准条件儿。
乙什么条件儿？
甲唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
乙大眼睛。
甲我就眼睛小点儿！
乙是不大。
甲唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱，有的花旦还需要来个“飞眼儿”。
乙“飞眼儿”？
甲文字形容叫秋波流慧。
乙秋波流慧？
甲您瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
乙到我这儿全不行！
甲你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
乙什么戏？
甲《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。
乙你来来。
甲（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
乙哎呀！真有意思。
甲你看怎么样？
乙好。
甲就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
乙嗯，眼小神足。
甲唱花旦非得眼神足不可；眼睛有毛病的人不行。
乙什么毛病不行？
甲什么毛病都不行，近视眼都不行。
乙近视眼怎么不行？
甲近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼） 唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
乙对啦，没关系。
甲真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
乙这眼神要飞……
甲飞出去回不来啦！
乙跑啦？
甲你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
乙你来来。
甲你瞧着啊，（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，拭擦着迈步）
乙（念小锣“冒儿头”）台、台、台……往前走哇！
甲怕掉台下去！
乙（自言自语地）这不要命吗！
甲“青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接着，飞眼儿）花。”
乙别飞啦！
（据传统作品整理改编）