（二等奖）
来源信息
《相声选（辽宁人民广播电台相声征文专集）》出版社编 辽宁人民出版社 1957-07
甲哥俩这几年老没见。
乙一晃儿可有不少年啦！
甲您倒挺好？
乙（京剧韵白）唉！一言难尽哪！（唱）“弟兄们分别十五春，我和你沙滩会两离分……”
甲（插言）好，四郎探母。
乙（接唱）“解放后喜相逢又得相见……”
甲（插言）哽，改词儿啦。
乙（接唱）“×同志你听我表一表离别之心哪。”
甲（胡琴住头）楞登一个楞各楞。
乙（自鸣得意）改得怎么样？
甲有点意思，这些年您没改老毛病，还是那么爱唱。
乙（京剧白口）有道是：“江山易改，秉性难移”。三句话离不了本行呵，哈哈……
甲哦，您当了演员啦？
乙（京剧念白）非也。
甲戏剧教授？
乙（京剧念白）公主这一猜么？
甲（学公主念白）猜着啦？
乙（京剧念白）越发的猜错了。
甲谁是公主啊！……我说您别上韵行不行？受不了。真格的，您到底搞甚么工作哪？
乙戏曲改革。
甲好。咱哥俩小时候在一块的时候，您就爱听爱唱，自个儿想个腔儿，编个新词儿甚么的，这个工作对您可太适合啦。
乙所学所用，才能发挥特长，发挥积极性、创造性。这几年我对戏曲改革的贡献，那可太大啦。
甲我可不懂艺术，可是戏曲改革不好搞呵，保守了也不行，粗暴了也不行。
乙您说哪一样我不行？戏曲改革最根本的是剧本问题，那我最擅长；您说创作个剧本、改编个剧本、整理个剧本、抄个剧本、背个剧本、啃个剧本、撕个剧本、扔个剧本……
甲哪儿那么些个剧本呵？
乙拿创作剧本来说吧，这几年我创作了不下数十种。您说哪一个剧种，京剧、评剧、越剧、晋剧、沪剧、湘剧、桂剧、花鼓戏、二人台、曲艺剧、老调、五音、四句椎子、三角戏……
甲我说您这是唱快板来啦？
乙最得意的还是京剧剧本的创作。您大概没有留神，这次文化部第一次奖励的戏曲剧本里就有我的创作。
甲甚么戏哪？
乙根据水浒传改编的“猎虎记”。
甲那是您的创作？
乙那是范钧宏同志写的。
甲这您说它干甚么呀。
乙“猎虎记”虽然说不是我的创作，可是“黑旋风李逵”……
甲是您的作品啦？
乙大概也不是。
甲干嘛大概呀，根本就不是。我瞧出来啦，您这个人爱吹。
乙唉，说句丢人的话，这几年忙的我连创作的时间都没有，好在过去我所创作的一些老戏，现在倒是还受观众欢迎，这倒值得向您吹吹。
甲哦，过去的老戏有您创作的？
乙那多啦。咱们随便说几个：“群英会”“四进士”“醉酒”“宇宙锋”，这都是敝人的杰作。
甲我听了这些年戏，我怎么不知道这些戏都是您的作品呢？
乙我这个人您是不了解，愿做个无名英雄，从不计较个人的名利。跟您这么说吧，凡是老戏，只要不知道作者、编者的名字，那都是我的作品。
甲您今年多大岁数？
乙三十二岁。
甲我小时候就听过这出“群英会”，我今年都四十二啦，怎么，这出“群英会”是您的创作？
乙这……我是先创作后出生。
甲啊！没听说过。
乙创作可不太容易，要说改改剧本，那倒是我的拿手。这几年，对于传统剧本“取其精华，剔除糟粕”的工作那倒真做了不少。
甲要说改编一些传统剧本，也不简单哪。
乙到我手里也算不了甚么，反正我掌握住一些原则，再加上我有黑旋风李逵的斧子、石秀的刀，连劈带砍，易如反掌呵。
甲哦，您还有原则？
乙说起来原则也简单：
“是神是鬼都删掉，
双妻守寡就不要，
统治阶级没好人，
忠孝节义一笔消；
宣传唯物新思想，
配合政治喊口号，
全面改革旧戏曲，
管它粗暴不粗暴。”
甲冲这原则就好不了。我问问您，您根据这原则改了几个剧本啊？
乙一整出两半出。
甲头一个半出是甚么？
乙女起解。
甲我瞧这出女起解没甚么毛病呵，干嘛改它呀？
乙没甚么毛病？毛病多啦。要不怎么说您水平低，看不出问题来哪！（对观众）您哪位有功夫，您把他领走，给他上上政治课。
甲得咧，我问您这半出女起解是怎么改的？干嘛给我上政治课呀？
乙我先说说这里头的毛病，有迷信成分，有宿命论，没有积极因素，不能配合政治任务。
甲怎么哪？
乙就拿迷信成分来说吧，苏三听说要起到太原府，跟崇老伯有这么两句念白：“啊老伯，你去收拾行李，待我辞别狱神，也好赶路。”走就得啦，还要辞别狱神。那狱神在哪儿哪啊？您说这不是迷信吗？
甲噢！那时候苏三辞别狱神，是那个时代的苏三，您别拿现在的眼光看苏三。再一说那也就是表达苏三的一点心愿，希望早早到了太原跟王三公子见面，所以才唱出“保佑奴与三郎重见一面，得生时修庙宇再塑金颜”。
乙这两句更得改啦！苏三这两句话说得吹牛夸大，脱离实际。
甲怎么？
乙“得生时修庙宇再塑金颜”，我问问你，苏三那会儿是不是落难啦？
甲是呀。
乙这不结啦。崇老伯都背个行李卷，苏三穷得连行李都没有，就瞎许愿，修庙宇还塑金颜，你知道那一个金子脑袋至少得有二十斤，那得多少钱哪。那不是吹牛是甚么！简直是一种欺骗行为。
甲王公子不是做了官了吗？
乙我问问你，王公子在太原做了官，苏三起解的时候知道吗？
甲那会儿可是还不知道。
乙不知道就瞎许愿哪。你给她送信儿去了？
甲挨得着我吗？
乙还告诉您，即便苏三知道王公子做了官，还是得改。没错，王公子那钱也准是民脂民膏，贪污来的。戏里不能出现贪污犯哪。
甲我听听您是怎么改的词。
乙也别大改，根据本人的修改原则，把这出戏只改了半出，改动两处重点，就显得完整多了。
甲这话挨的上吗？这头一处？
乙把反二簧取消，让苏三改唱二簧快三眼，先听这词，多美！“我苏三听发配顿开笑脸，崇老伯他带我去到太原。一年来劳动中改头换面，改造我做新人好不喜欢。”
甲好，劳动改造也出来啦。
乙您再听听，这味儿，多受听！
（唱前词，怪腔调）
真是抑扬顿挫，绕梁三年，余音不绝，类似录音机。
甲（在乙唱时堵住耳朵）您就顾嗓子舒服啦，我耳朵实在受不了。
乙第二处的改动比第一处还妙。
甲又改的哪儿？
乙西皮流水。原词知道吗？
甲不就是这两句吗？“苏三离了洪洞县，将身来在大街前……”
乙行啦！这段儿我们家耗子都会，我也不能不会。我改的是这词……干脆，连腔也给您一块儿唱出来得啦。
（唱）“苏三离了洪洞县，
急急忙忙去生产，
群众围着把我看，
细听奴家表一番，
我在那监中一年整，
改造成新人一样般，
把我当做前车之鉴，
奉公守法你们记心间。”
甲嘿！好嘛，气死梅兰芳。
乙损人是怎么着？还告诉您，这出戏改好了之后哇，本人即首先把它奉献给梅兰芳先生。梅先生这么一看，喝，二句话没有，连一点都没再改……
甲就照样上演啦。
乙就原封退回啦。
甲没个不退回来。
乙退回虽然是退回，但是梅先生对我还相当客气，附了一个字条，简单地写了两句把我这个夸呀！
甲怎么夸来着？
乙“××同志：拜读了您改编的大作，我很难同意您对祖国戏曲遗产轻率的态度、粗暴的手段。”
甲这是批评您哪！
乙我倒不在乎。
甲都不知道害臊啦。
乙有志者事竟成，女起解不是没改好吗？接着改第二出。
甲甚么戏？
乙打渔杀家。
甲打渔杀家也改？谁不知道，这出戏里思想性强，艺术性也强！这么成熟的传统剧目，依我看哪，没有甚么改的必要了。
乙我也这么想，但是，白玉终是有瑕，我这回抱着一千二百万分的慎重态度，略微改动其中的两句念白，立刻精采绝伦，实在令人拍案叫绝。
甲拍案叫绝？
乙对啦，拍案叫绝。
甲那么我听，绝在何处？
乙李俊、倪荣问丁郎儿有这么两句念白：“我来问你，催讨渔税银子可有圣上旨意？”丁郎说：“没有。”“六部的公文？”丁郎又说：“也没有。”我改了以后，又配合了政治，又宣传了税收政策，改的可太妙啦。
甲您快说吧。
乙听着：“我来问你，催讨渔税银子，可有咱们国务院的指示？”
甲没有。
乙“这税务局的公文？”
甲也没有。
乙凭着何来？
甲凭着……凭着你的胡说八道。照这样改法，多好的戏也得让你糟蹋了。
乙奇怪，大伙儿也都这么说。
甲没个不这么说。
乙我就纳闷，凭我这个戏改专家，改动这两个半出戏都得不到大家的支持、爱戴和拥护吗？
甲就凭你这种粗暴野蛮的行为，大伙没法拥护你。
乙不是不拥护吗？干脆……
甲别改啦。
乙改整出的。
甲改整出的？
乙我告诉您，露脸啦。想不到呵，我改整出的，而且来了个全面改革，倒成功啦。懂吗？全面改革！
甲不懂。
乙这回不但改情节、改内容、改词、改腔，还改唱法、改布景、改服装、改乐队、改指挥。连哭带笑我全都给改了。
甲非改糊涂了不可。
乙经过我的设计、创造、加工，居然这出戏跟观众见面啦。
甲甚么戏呀？
乙“杨延辉探母历险记”。
甲得，又糟蹋上“四郎探母”啦。
乙经过了几个月的排演过程，到了演出这天，戏园子里头满坑满谷，都卖了站票啦！
甲好嘛！
乙到了开演时间，只听铃声一响，幕是慢慢地拉开，五彩灯光一照，布景这个漂亮！正中间是一座立体宫殿，左边有一口井，完全是金色的，井旁边栽了两棵梧桐树，天幕上安了两个电扇，吹的那梧桐叶哗哗地发响，台右边摆上十来盆花，有芍药、牡丹、迎春，真是鲜艳极了。（学话剧谈调）“呵！多么美丽！多么堂皇！呕！”
甲你演话剧呀？
乙观众一看这布景，交头接耳，赞叹不绝。
甲怎么夸奖来着？
乙只听有人说：
（怯口）“二哥！您说这多漂亮啊，我简直闹糊涂咧，我说这是秋天还是春天呵？”那位就说咧：“一样一半呗！”
甲是得糊涂，芍药、牡丹有跟梧桐开在一块的？
乙您这人没听过戏，杨延辉上来应该念甚么引子？
甲“金井锁梧桐，长叹空随，一阵风。”
乙有梧桐没有？那么公主上来第一场有甚么词儿？
甲“芍药开牡丹放花红一片”哪！
乙完咧，又有梧桐，又有芍药牡丹，这布景能说错吗？这叫做布景与剧情的紧密接合，这出戏的整体性就表现在这儿。
甲我还没听说过哪。
乙接着坐在乐池子里边的六十个人的大乐队，随着乐队指挥的指挥棒一抡，您听吧，定音鼓、三角铃、双簧管、长笛、短笛、黑管、巴松、大提琴、小提琴、钢琴，还有胡琴、二胡、琵琶、月琴、南弦子、大锣、小锣、镜钹、堂鼓。吓！一起演奏起来，中西合璧，吹的吹、打的打、拉的拉、弹的弹，可全都是锣鼓经的点子：“框切……框切（尖音）……框切（粗音）……框切（细音）……”您听，这锣，这么一来不要紧，观众又谈论开啦。
甲又怎么谈论来着？
乙（普通话）：“王同志，这出戏是歌剧还是京剧呀？”“京剧，没错，节目单子上明明印的是京剧嘛！”“对，也是京剧的锣鼓点子，怎么没打鼓佬哇，听着那么别扭。”
甲是得别扭。
乙咱们原有的场面，单调、枯燥、贫乏、落后而野蛮。
甲我瞧你就够野蛮的啦。
乙这种噪音音乐一定要拿最先进最科学的管弦乐来代替。您听，管弦乐奏完了，该杨延辉上场啦，长笛、短笛代替了原来的小锣，可也还是小锣的点子“嗡……嗡……嗡……笛……笛……笛……笛”。杨延辉出台一亮相，吓！台底下一千多观众这回可真止不住的……
甲鼓起掌来啦！
乙大声吵起来嚷。
甲可为甚么吵哪？
乙只听这边有人说：（山东调）“这不是话剧，你别背着手，蹓蹓跶跶的。”（山西调）“胡子怎那么短哪？粘的？不要粘的胡子，要挂的！”楼上也出声啦，这位是天津人：“这不糟改吗！该抖袖啦！喂？水袖哪儿去啦？”
甲是呀！水袖哪儿去了？
乙你不懂，告诉你，没水袖，这是服装改革。水袖妨碍手部的舞蹈动作，换句话说，也就是妨碍表演。粘胡子，这叫化装改革，从实际出发，人不长胡子有天天挂上胡子的吗？背着手，蹓蹓跶跶，这是表达杨延辉这个人物当时的思想感情，表现人物个性，这才完全符合斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系。
甲没听说过。
乙别管怎么说，这会我心里有底呀，别瞧大伙刚才议论纷纷，杨延辉一张嘴，立刻就压住场了。
甲扮杨延辉的这位嗓子好？
乙不是！杨四郎一出场不是念几句引子吗？
甲“金井锁梧桐，长叹空随，一阵风。”
乙这几句引子后边我就改了两句，用西洋的发音法唱出来，比过去可就高多了。
甲怎么改的您学学。
乙（学印度影片“流浪者”的调）金井锁梧桐，金井锁梧桐，命运叫我奔向远方，奔向远方……
甲唉！您这不是电影“流浪者”吗？
乙是啊！杨延辉失落番邦十五年，不是流浪者是甚么呀？
甲嗯……是流浪者。
乙等唱完了这句引子乐队大提琴、小提琴、单簧管、双簧管、唢呐、钢琴带巴松，嗡嗡嗡……这么一演奏，然后再往台底下一看，好嘛！
甲热烈鼓掌。
乙全都走了。
甲没个不走。
乙那是他们不懂戏，还别说，真有一百多人没走。
甲一定是内行。
乙腿都气直了！